不知不觉中，《心居》已经更新过半了，故事演到这里已经渐入佳境。

它是鲁迅文学奖作者和地道上海人滕肖澜对此刻的上海和大时代对于个人际遇的观照。相比之前热播的《人世间》，这一部时间跨度没有那么长，但故事同样很丰富，以房为扣，展现了当今上海不同阶层民众的挣扎、奋斗和追求。老上海人、新上海人，终归要在这座城市找到自己的心安之所。

滕华涛不愧为国内最会拍生活的导演，《心居》是近年来少有把人性的复杂多面和世情的起伏无常讲透了的都市剧。

该剧反响也证明，优秀原著+强制作班底打造的聚焦社会话题的现实题材大剧，依然是能够激发观众共鸣的收视大杀器。该剧在东方卫视和浙江卫视的双台收视率已经累计破2，爱奇艺站内热度也接近9000。

最厉害的还是，进入故事后半段，该剧没有丝毫疲软的迹象，反倒戏味更浓，人物命运愈发牵动人心。

不得不感谢这群实力派的演员：海清、童瑶、张颂文、冯绍峰。除了主角，本剧黄金配角也特别多，个个演技不凡。

好剧本、好导演、好演技，就有了一个个有个性，有生活，有性格的人，一部丰富生动的群像大戏。故事中有人性的复杂与多变，也有不变的善良。

而随着大结局开始显山露水，剧中的众多人物终将逐渐迎来各自的结局，有人得到，有人失去，有人峰回路转，有人重新开始。

相比原著，多个人物的命运都会有或多或少的改变。而在角色命运里，往往藏着一部剧集最深的秘密。

接下来就让我们一起看一看，故事中10位人物的命运，值得关注的不仅是角色最后的结局，还有他们如何一步步走到这里。

正像本剧的英文名Life is a Long Quiet River(生活宛如幽静长河）所传达的，最令人唏嘘感叹的从来都不是故事，而是生活。

《心居》讲各种感情，也讲人情，以顾家为中心，辐射了几条人情线，最近让观众上头的，是葛玥顾昕这条线，但我想先说说葛父这个人。

他大概是《心居》里，最清醒的角色。

他对葛玥的婚姻一开始持反对意见，如今看太有先见之明，岁月磨砺的智慧下，顾昕什么人他一望便知。

但相比葛玥母亲的多次刁难，面对顾昕一脸虚伪表忠心称会对葛玥好，他却微笑接受，还多次和顾昕谈心，给他加油打气。

两家人订婚，气氛并不融洽，但该咋处咋处，两家人合力给小夫妻买了一套豪宅。他又送了葛玥顾昕一辆豪车。

但这个角色真正打动我是在他犯了错误，在职场被一撸到底，从局级领导变成普通科员以后。

女儿在婆家受气回来诉苦，他一边心疼女儿，一边教女儿：“你要坚强起来，别人对你好，你过得去；别人对你不好，你也过得去。这才是本事。”

这段话让我看到了一个真正的慈父——父母为子女计，计长远。

他知道顾昕不是什么好东西，也知道强拆姻缘没用，该做的都做了，世事变化后只能教会女儿去面对。

所以他说：“我们再宝贝你，也不可能一辈子陪着你，是我以前把你保护得太好了，反而让你太软弱，一点风雨都经不起，虽然现在晚了点，但还来得及。”

一段话，隐含了巨大的学问和人心的博弈，须是设身处地，才能理解当事人的心态，编剧也是极通世情的。

葛父的结局尚算平稳，最后和老伴携手终老，但葛玥的人生要靠她自己了。

父亲在子女的人生中，终究是要退场说再见的。

这应该是国家一级演员和上海人吴冕演过的最不讨好的角色，我认为没有之一。

《心居》不同于其他家庭剧的地方在于，同样是描绘人与人之间的关系，同样有着强烈的戏剧冲突，却抓到了少被讲述过的暗涌和细节——家人之间并不总是一团和气，有葛父这样通情达理的长辈，也有作妖的。

施母令很多观众血压飙升的一场戏，是顾清俞第一次去施家，施母特地邀请了黄阿姨和其女儿，安排在顾清俞的左侧。

顾清俞落座后，施母拿出老照片给她看，炫耀世家子弟的出身，是给顾清俞下马威。

接着又大谈特谈娃娃亲，摆明是恶心顾清俞。

黄阿姨赶紧用“傻事”来化解尴尬。施母却不依不饶，强调“我们是世交。”

施母看不上顾清俞的家庭出身，当年顾清俞的爷爷奶奶租的就是施源家的房子，她认为顾家就是小户，配不上儿子。

有观众说她是躁郁症由她吧，可即便她清醒着，她也是瞧不上顾清俞的。

真正让所有人难受的也根本不是躁郁症，而是她骨子里自以为是的傲气和优越感，有网友说：这种人的“架子”是一辈子都要端着的。

或许正是顾清俞的快速上升激发了她的不适，因为会让施家的优越感黯然失色。倒是施源对母亲说：全世界都知道我不优秀，唯有你不知道。

原著中施源接受了亲戚的遗产成为千万富翁，但施母反倒受不了大刺激，没几天就割腕了。这也不是第一次，前两次及时发现捡回命，最后一次她把自己关在厕所，等施源发现，血早已流干。

这实在是个没法让人喜欢的悲苦角色。吴冕年轻时是冷艳的摩登美人，

后来演《红色》这样的配角也温柔有礼，可爱又美好。本剧中的人物却不够美好。

但人世间本来如此，一样米养百样人，千姿百态，构成一座城。

如果要在剧中选一位代表老上海，我选顾士宏。

作者眼中的上海时尚又传统，大气，有些地方又细腻得过了头，终究是耐人寻味。

《心居》的 “顾家三兄妹”，老大顾士海，老二顾士宏，三妹顾士莲。

在时代、地域和个人选择下完成命运分野，顾士宏看似是最平庸的那个。

他有一儿一女，老婆走得早，他一个人将儿女拉扯大。顾老太太也跟着他住在一起。

儿子顾磊，娶了外来媳妇冯晓琴，生了儿子小老虎。

女儿顾清俞，成功且优秀，却偷偷领证结婚，杀顾士宏一个措手不及。但一开始是顾士宏点头，顾清俞才拉施源进家族群。

后来一场家宴被施母搞得七荤八素，顾清俞整个人气炸，对施源说他妈对她说那些话她可以忍，但是那么羞辱她爸爸太伤她的心。

但顾士宏表现得大度又幽默，说一年就吃一次饭，别说嘴上说说，就是动刀动枪，穿上铠甲就过去了，反倒是担心女儿。

他看出来顾清俞的婚姻有问题，但也只是轻轻点到即止，没有唠唠叨叨事后诸葛亮。

最打动我的还是顾士宏老年丧子后的反应。

其实之前他就夹在姑嫂之间左右为难，却还是借了50万老本给冯晓琴买房，根本原因就是他不想把媳妇当“外人”。顾磊意外去世，观众说顾家怎么就原谅冯晓琴了？

其实是顾士宏先原谅了。

明眼人都看得出顾磊之死冯晓琴怎么伶牙俐齿也说不过去，她就是最大责任人。所以冯晓琴起诉楼下邻居乱放玻璃造成顾磊死亡，顾士宏气到跳脚。

这背后不仅是 “家长”，也有“里短”，邻里街坊的人情是顾士宏极在乎的。

但他还是原谅了媳妇，女儿再分析利弊，他说再多的钱也换不回顾磊活过来。下雨天，他亲自给儿媳送伞。

我认为这是老一辈处世的大智慧，不是看不出对错，而是放下对错，生活才能继续。

中国人与家庭的关系，很少是绝对的怨或爱。

所谓家庭中的人情，就是有过怨怼，有过微妙时刻，但底色是亮的，复杂中透着温情。顾士宏始终当自己是子女的船，职责是稳稳当当把孩子送到岸边上，有人意外下船了，船还要往前开的，不然怎么办呢？

节冰真是把这个老派上海男人演透了。

冯茜茜是机关算尽太聪明的代表。她来了，又走了，终究是上海这座城市的过客。

照道理，她比姐姐冯晓琴有优势，高中毕业，更年轻，好看。

但作者说，“每一座城市都会有这样的故事，很多人都想在大城市安定下来，有些人成功了，有些人失败了。”

网友说“饭桌上是一家人，饭桌下其实家庭也分小团体。”一开始她就是和冯晓琴的小团队，冯晓琴最难的时候只有她在身边。

后来在顾昕的帮助下，冯茜茜找了个银行的工作。一开始业绩不行，好不容易拉来了一个大款，还对她动手动脚。她怒斥了大款，还利用监控敲打了一下那位大款拉到了业绩。

但她的目标不是成为姐姐，而是成为下一个顾清俞。

为了立足，她主动向表哥顾昕接近，后来葛玥在一次吃饭时发现两个人不对劲。但却没有和顾昕闹离婚，而是选择了隐忍。

对冯茜茜而言，她与顾昕只是各取所需。从未想要取葛玥而代之，后来顾昕入狱，她看都没去看一眼。

看剧情发展，大概率冯茜茜最终的结局，会和原著一致。

顾昕东窗事发，她也受到牵连败走，本质是她做的业务，许多是有问题的。

最后走的时候，只有姐姐一个人送她，就像当初接她来一样。

这对姐妹就像一组对比组，见证了异乡人在上海的命运，同样聪明的一对姐妹，一个通过努力向上的方式实现自我留了下来，一个迷失上海最终离去。

剧中有一句话，努力生活跟不择手段之间的区别到底在哪里？这其实也是《心居》这部作品从头到尾一直都在思考的问题。

生活就是如此，差之毫厘，谬以千里。

俗话说“斗米养恩担米养仇”，顾昕就是葛玥一家担米养出来的人。

原本这不是个会令观众讨厌的角色，帅哥，公务员，上海独生子，家里能拿出700万买房，在任何相亲市场都是绝对吃香的类型，希望利用婚姻实现阶层跨越不讨喜，但现实中不少见。

不过他很快以毫无底线的行为，迅速完成了对近期荧幕渣男的超越，成为全剧最自私，最令人反感的角色。

首先，对情感不忠。

他对葛玥的态度观众明眼看到了，但这个人物不是逐渐变坏的，他是从一而终地始乱终弃。

顾昕妈妈见到葛玥第一眼，就嫌弃女孩子个子太矮，说让儿子离她远一点，不要让女友孙琦知道。这时候顾昕才说自己已经和女友孙琦分手了。他和孙琦在一起十年了，为了前程果断分手，想想令人后怕。

但他分手了又三心二意，结婚那天就和前女友在卫生间言辞暧昧，掰扯不清。

后来葛父被降职，他就将自己升职失败的事情归咎于此，跑去和前女友回忆满满的餐馆喝大酒。好处他全想要，责任一点不想承担，真是绝了。

第二，对妻子薄情。

葛玥这边发现他和冯茜茜不清不楚，那头发现他和孙琦的甜蜜合影。

当老婆的还没发难，他却想着跟怀孕每天孕吐的葛玥离婚，绝对当得起一句狼心狗肺。

最后，对母亲不孝。

我想这一点应该让观众有些开心，因为顾母在剧中实在太糟心了。

有人会说他不是对母亲言听计从吗？确实每次母亲和葛玥起争执，他表面和稀泥其实顺从母亲。

但他作为全家的希望，最终锒铛入狱，也彻底摧毁了顾母所有虚妄的荣耀。

到最后这个人物可谓一无所有，想和孙琦复合，孙琦看穿了他表示拒绝，冯茜茜根本没把他放心里，反倒是最对不起的葛玥，拒绝了他离婚的建议。

渣男可恶，但人间就是好人坏人都有，每个角色都能给观众触动，这正是故事的魅力。

许多观众说，全剧许多人物有值得同情的也有可恶可气的一面，但葛玥是真的美好，天然无公害的一朵温室花朵，唯一的错是选择了顾昕，她到底图渣男什么呢？

我一开始想，如果葛玥不是外表甜美的董晴来演，如果样貌再普通点，是不是更成立呢？剧中孙琦人设是校花级美人，美貌碾压她，但观众的反应是：我瞎了吗？明明葛玥超好看的，论颜值也是渣男高攀了好不好。

但是后来想想，葛玥的主要问题就在于，她前期被保护得太好，以至于没有办法独立。

观众问，她怀孕买个舒服的床垫怎么了，孕晚期真的很痛苦，婆婆挑刺骂回去啊！

但她是在父母呵护下长大的富家千金，吵架都不会。但却是全剧人品最端正，最善良的小天使。

家里得势时，她从没有利用自己的身份压人，婆婆搞事她听着。

顾磊追悼会那天，顾老太太将冯晓琴推倒在地， 只有葛玥主动走到冯晓琴身边，给她送上了安慰。她对冯晓琴那么好，冯茜茜的报答就是来撬墙角。

更可气的是她家里落魄的时候偏偏怀孕了，还要遭受婆婆的各种冷嘲热讽，观众真的攥紧了拳头，但这个女孩却在逆境下，爆发出连她自己都没有想到过的潜力。

顾昕和冯茜茜有染，她没有给父母添堵，悄悄地在顾昕的手机上安装了监控软件，顾昕坐牢，她特意去探监并告诉顾昕：“我等你三年。出来再离婚。”

原著的最后，是以葛玥的视角结束的。探监后她去找了自己单位的一个同事卢先生，他曾经暗恋自己，如今升迁职位不低。

至此，她的故事成为开放性结局，小说给观众留余味，电视剧大概率会给个明白交代，我认为她会离开渣男。

但最后那个举动，如果拍出来注定引发争议：小天使怎么能这样呢？

但我却完全能理解。

世界就是这样，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，小天使也可以有点小放任，怎么了呢？人性本来如此。不算黑化啊。

顾昕的本性就是贪心、人品差、负心汉、忘恩负义、没底线，集人间渣男之大全，这样的男人守着不放，等过年吗？

心居心居，房子是肯定是剧中人绕不过去的话题。但除了滋生各种际遇，房子本身也代表了人物的际遇，如剧中所说，“买什么样的房子，就是什么样的人”。

施源的人生仿佛与房子紧紧相连。

少年时他和顾清俞是邻居，一起弹钢琴，住房条件自然不差。

后来因为他母亲无意把安眠药当补药给他吃，导致他高考失利，人生也被一撸到底，最后几番辗转变成导游。

原著中施源是自带贵气的没落贵公子，擅长饰演落魄小人物的冯绍峰也演出了人物残存的贵气，高考失利的事情他没怪过自己母亲。

后来母亲生病，欠下了一百多万的债务，压在他的头上，昔日的贵公子和母亲一起搬入上海弄堂几十平米的小房子，混迹小巷的麻将桌，气质里自然混入别的东西。

冯绍峰演绎这个人物也是一体多面的，不是非黑即白。

在他人生最落魄的时候，居然遇到了自己的初恋女友。两人念念不忘，几番来回还是走到一起，可是矛盾冲突也从此开始，一波未平一波又起。

有人说他太不懂事，知道自己母亲是什么人，就只让爸爸和丈人见面就好了，何必闹成这样，但懂得人情世故的观众不会有此一问，有这么个母亲，躲是根本躲不过去的。

原著中作者给了施源一个不错的结局，跟顾清俞离婚之后，他在加拿大拥有百家连锁药店的叔叔，临终前给他留下了一所豪华别墅，价值2000多万人民币，到最后改写他命运的还是房子。

但也是因为这栋房子，母亲却受不了刺激去世了。

剧版的发展显然是沿着原著在走，大概率顾清俞和施源两个人最后还是会分开，但是我想了很多天，有一个最大的问题是，这两人的爱，是因为遗憾而美的，可能不是因为彼此深爱。

因为顾清俞爱的那个回忆中的施源，可能早就不在了。

我不知道剧版是否会延续原著施源人生峰回路转的设定，也许让施源又变得落魄起来也不一定。但没了母亲和旧爱的束缚，他至少可以安心做自己，打麻将不必谎称出国，总可以开心一些。

看来房子并不能改变一切，而爱也许没有那么坚定不移，大家都有脆弱的时候，人间本来如此。

找张颂文饰演暴发户展翔真是妙笔。

看到很多网友说还有谁能演展翔，有人说涂松岩，演技当然没问题，但且不说看过《双面胶》的观众会担心这版展翔随时会冲上去按着海清的头往墙上撞，单说气质，也不合适。

展翔极难演，因为特别。

他没有受过高等教育，早年炒房发家，自带一种流里流气的油腻感。

但油腻的外形再加上暴发户的外表之下，却不是个花天酒地的渣男，而是对爱情极专一，对人很诚恳的好人。

单说收租，别人收租他收租，没见过当房东当得这么窝囊的，被租户欠了近一年房租不说，收房租还被租户一家给打了，打完还被恶人先告状，说他为富不仁。难怪网友调侃他是房东界的耻辱。

这么心软的一个人，随叫随到、有求必应就不奇怪了。

我最喜欢展翔的一点是，虽然是暴发户，但他对冯晓琴和顾清俞都非常尊重，非常有人情味。

冯晓琴一开始一无所有，他不嫌弃，看到冯晓琴工作辛苦，还出钱让冯晓琴办了一个老年活动中心 “不晚”， 冯晓琴把老年活动中心办得有模有样，让展翔把自己的门店转让给她，条件是给他分红，天底下没人会吃这种亏，但展翔笑一笑也就答应了。他对人是真的讲情义，心也是真软。

他还不记仇，对那些经济困难的租户能帮就帮，包括打他那家，全都拉到“不晚”上班，是打着灯笼找不着的好人。

他追了顾清俞许多年，把自己活成了付出型人格，学钢琴，学英文，想见随叫随到，不想见就识趣地离开把自己灌醉，可是八年的深情没能抵过顾清俞心中的白月光。在女神的爱情故事里，他好像被人遗忘的过客，好像他的深情不重要，其实不是。

最后女神送施源出国之后发了朋友圈，其实只对他开放这条消息。

他看到后，绕了大半个上海过来接女神回家，到了楼下万事俱备，女神主动送了东风，问他上不上去坐。

成年人暗示到这个程度几乎等于明示，结果他关键时刻调侃了一句，“你难道不怕我做坏事”，就此错过了表白的机会。

但一切又很自然，他为了爱女神酸甜苦辣咸尝了个遍，反倒失去了爱的直觉。

很多观众为他抱憾，我反倒认为没有遗憾。他想为对方制造的浪漫都做了，该表达的感情也都表达到了。善良温柔的人不一定总有好报，但一定活得对得起自己的良心。

到最后他的感情看似没有结局，却是高明的结局。

他也不是没有人爱，某种意义上说，看起来无论他走向哪个结局都是幸福的，但换个角度，选了谁，也都是错过。

怎么办呢？这就是人生啊。永远做不对的选择题。

相对小说，剧更集中讲述了顾清俞和冯晓琴姑嫂的故事。

故事开场，就从两个女人的生活片段开启。顾清俞开场就是梦幻般的人物，但对冯晓琴有隐隐的敌意。

顾磊去世前她俩关系微妙，既不完全敌对，又不完全亲密，有种皮笑肉不笑的刀光剑影，根源是在于立场不同。顾清俞对冯晓琴没有恶意，但她看出弟弟顾磊不如冯晓琴聪明能干，又对妻子言听计从，不借钱给他们买房，还鼓动父亲不出钱，都是为弟弟考虑。

剧中她心里始终有个放不下的秘密——冯晓琴在老家的弟弟，就是婚前的私生子。

她对父亲是敬，对弟弟是疼，对这位弟媳是笑着防着，怕她欺负弟弟，又怕她飞走弟弟伤心。

原著中她早知道冯晓琴有私生子的事情，也不是密不透风，只不过没有点破，顾磊死后大家撕破脸说出来了。

剧中更戏剧化一些，顾清俞正要给顾磊打电话告诉他实情，顾磊却先告诉姐姐冯晓琴怀孕了，打算第二天就和她去扯证。她才没有再说出那件事，只问顾磊是不是真的很喜欢冯晓琴，顾磊的回答是：这辈子非冯晓琴不娶。

从此这个秘密就像针一样扎进她心里。

剧中无论大小事情，都在她的掌控之中。唯独漏算的是施源。

她爱的其实是回忆。然而时间最终会改变许多事情。

顾清俞嫁给施源，让施源住进自己的家。看到施源想把钢琴卖了还债，立马就自己买下来放在展翔家里。

日子久了夫妻之间秘密太多隔阂渐生，加上大伯母骚话大王苏望娣和顾母都不是吃素的，两人的感情雪上加霜。

不过为两人的感情画上休止符的，还是施源意外拿到爱蒙的offer。

顾清俞知道施源被Cindy别有用心地邀请加入爱蒙，开诚布公说出来，施源不是傻子，一点就明，但架不住母亲的期许，最终还是决定去。

没多久两人的矛盾开始大爆发。我认为真正的原因是施源触碰到了她的底线。

对顾清俞来说，不在乎为爱人出钱，受委屈也无所谓，但施源加入爱蒙，却可能令她从此受制于人，最终影响到她的事业。不是事业比爱人重要，而是有些东西她输不起。

原著中，顾清俞和施源离婚后吃了离别饭，她目送着他远去加拿大。但并没有伤心很久，又重新开始了自己的生活，事业继续蒸蒸日上。

原本要去新加坡再上层楼，但奶奶生病让她看透了生死，最终推掉了新加坡的工作，更多的陪伴在父亲身边。

由于她对冯晓琴的态度对待感情的纠结，招了不少骂。我个人认为，她的所有选择都是可以理解的。换成你，如何选得比她更好呢？

最后她的爱情都并不是和有情人在一起。但已经不重要了，她爱过也被爱过，被伤过，也伤过人，但最后爱情对她只是锦上添花，她不恨嫁，也没有生育压力。一段失败的婚姻拿不走她的骄傲和勇气，也许她和展翔永远都不会在一起，也许不久后的一天，他们会水到渠成。

至于和冯晓琴，两个女主角最后达成一种状态：我未必认可你，甚至不能原谅你，但很奇妙的是我最终可以理解你了。

我想也是因为她经历了人生的挫败，才更理解冯晓琴，最后她达成了内心的和解，完成了自己的成长。并不一定要给她安插一个爱情的团圆结局，才算圆满，这样也很圆满。

很奇怪，顾那么成功，冯那么苦命，她们在人格上却有一个共同点：独立生活，超强的独立人格。

剧集没有把冯晓琴塑造成一个任劳任怨、无私奉献的传统型女主。

编剧始终没有忘记的是：冯晓琴是个凡人，她当然有人性的弱点与局限性。但也是透过她，我们能感受到普通人身上的大情怀，以及人间烟火。

这当然也离不开海清的演绎，我的感受是演这么一个立体复杂的女性角色，海清的演技更细腻了。

冯晓琴婚后对顾家的付出，不是谁都能做到的，但这段婚姻有算计成分在里面。

嫁到顾家，冯晓琴最大的念想就是要买个房子，真正扎根上海，凡是在外漂泊、打拼的观众，应该能理解冯晓琴靠买来让自己获得对未来生活的安全感的想法，并且产生强烈的共鸣。

但一开始她的算计确实太精了，比如手上只有3万块，但要借钱买250万的二手学区房。又比如绣了假LV标签的围巾。

这个人物的转变是在顾磊意外去世后，在和顾清俞对峙的那场戏中，她把一股怨气最终爆发出来，从开始的平静到最后的歇斯底里，海清的情绪张力的台词都无懈可击，一步步达到高潮，不甘、痛苦、悔恨和愤怒都有了，以至于很多观众甚至忘记了这其实是无名火，道理不在她这边，是人物引发的共情让观众站在了她这边。

但人物没有停在愤怒时刻，我印象很深的一场戏是那场清晨戏，她又像从前一样早早起床，为这个四世同堂的家准备早餐，沸水烫绿了香椿，她轻咬一口看是否够软，老太太吃的时候轻轻一声还行，生活也终于可以继续下去。

顾磊的意外死亡，打消了她试图依靠顾家来实现未的买房梦，也让她重新认识自己，从此她像一个弹簧般突然反弹了。

说到底，是人生被逼到绝路的时候，骨子里的韧劲逼着她迅速成长。自力更生做了外卖员以后，她终日忙碌却无意中发现自己送的外卖在老人中大受欢迎，也找到了“不晚”的路子。

和原著一样，她大儿子冯大年的身世曝光了，也来到了上海，冯晓琴没有让他住进顾家，而是在养老院找了一间最小的房子。

结果凭借二次元手办的手艺，大儿子不仅仅赚了大钱，还和小儿子小老虎关系不错，两个儿子意外地混到一起了。

我想，编剧和导演真的对人物非常有信心，才敢延续这个原著的设定，因为这注定让人物遭遇争议，但冯晓琴这个角色之所以被热议，也被同情，就是因为被演出了“人味”，演出了这个角色选择的“生存之道”的合理性，于困境中闪现出光芒。

海清自己对角色三观的态度是：如果角色都是三观正确的会缺少戏剧张力，三观正确与否是评判标准，但不是唯一标准，不要看角色怎么做，要看他为什么这么做，然后当观众自己遇到相似的事情时会怎么做，作为演员不能要求观众，而是要引导。

我非常认同。

原著中冯晓琴的结局非常不错，“不晚”被她经营地很好，展翔人又好，把“老托中心”让给她，她从职业经理人，变成拥有了自己的事业。

她最终没有买房，大结局也没和谁在一起，但在和老年人接触的过程中，却感受到了生活中的爱和美好，人生的蜕变终于完成。

从她身上你可以看到人生幸福不靠下一段婚姻来定义，一个女性找到自己的人生，听从内心的安排，就是寻到了心之居所。

女性的价值，不需要靠一所有形的房子定义的。

《心居》的侧重是“心”，此心安处是吾乡。

它具有滕华涛剧集的诸多优点：人物塑造真实，代入感很强；具备家庭生活剧的质地，生活气息浓厚，几乎每一场一家人的吃饭戏都有不同；强大的演员阵容，充分诠释出角色的魅力。

最关键是让观众对于同时代的焦虑、热望感同身受，剧中演的，就像自己身边一个个为生活奔忙的真实人物。

自我代入也会引发争论，在社交媒体上对人物和剧情进行分析，表达对角色的好恶，这是《心居》讨论度始终居高不下的原因。

值得注意的是，剧中没有一个人是完美的，每个人都有各自的优缺点，这既符合生活现实，也使得观众的讨论有了充分咀嚼和互相辩驳的空间，没有一锤定音的好和坏。

有人说生活中有这么多吵吵闹闹吗？但戏剧是生活的浓缩，我们的生活就是充满故事的，问题是如何找到此心安处。

很多观众将主要人物的命运归结于婚姻的好坏，又从婚姻中找到一个共同点：门不当，户不对。

认为冯晓琴高攀了顾磊，顾昕高攀了葛玥，施源高攀了顾清俞。

我完全不赞同。

婚姻关系讲究门当户对是对的，门不当户不对的婚姻，肯定要面临更多挑战，但所谓的爱情要你情我愿，婚姻却要门当户对，绝不是人生的真理。

比如顾昕和葛玥的这段婚姻，从一开始就注定没有好结果吗？

最后两人可能离婚，是因为他们两个人的门户差距太大了吗？不是吧，因为顾昕是混蛋，这跟门当户对有啥关系，门当户对顾昕就不胡三胡四了吗？我不信。

而且门当户对是动态的，很多顾昕这种穷小子靠本身崛起，也就门当户对的了。

事实是门不当户不对只是人生中一系列问题中的一个而已，每一个人都想要找到心安之所，但谁的一生也不会一帆风顺，总会遇到各种波折。比如，展翔苦追所爱之人而不得，施源因为贫寒而产生自卑，顾清俞得到爱又失去了，冯晓琴到最后其实也没买房。

都市的钢铁森林里有的是繁华热闹，但也有的的是没有做完的梦。

这正是《心居》最精彩的地方，它生动地描绘了百姓生活的烟火气，其中也包括，生活中的火急火燎。

《心居》是一幅现实横切面，每个人看到的各有不同。但在大城市打拼的不易心酸、和所爱之人的牵绊纠葛、家人亲戚间的扯不断理还乱，每一个人都能感同身受。

我们对家的感情就是那么斑驳复杂，情绪上头时想一走了之，但我们也不会真的离开。家里没有那么多清晰明了分割的爱或怨，而是怨里有爱，爱里有怨，家人亲戚间的羁绊总是剪不断理还乱，有较劲也能互相扶持，有责怪也愿互相理解，最终构成生命的一部分。

看得出电视剧会对主要角色的命运做出改写，但大方向是不变的，励志者终于找到家，好人得其所在，有人则作茧自缚。

原著作者兼编剧滕肖澜说，《心居》里边每个人都活得非常不容易，人生总是有高潮低谷。希望看完以后，观众在感叹一句人生不易的同时，能够不要灰心，依然对这个世界是充满善念的。

家家有本难念的经，生命和生活，从来都没有一帆风顺。但生活的意义，恰恰不是这些我们过去经历或者以后还会遇到的苦难，而是我们身边，始终有人不离不弃，陪着我们走过所有的坎，到达某个注定的终点——家。

我们都是一边爱着，一边怨着；一方走得太快，一方总是慢一拍。但日子总是磕磕绊绊地过下去，爱也罢怨也罢，重要的是坚韧地活着。幸福与烦恼各自光顾，人生最终会有自己的答案。

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